拜托这位导演了,与观众绝缘的国产文艺片

原标题:高冷还是矫情?与观众绝缘的国产文艺片

戛纳国际电影节。

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这个电影节的名字在我们耳中并不陌生,这几年这个名字一直出现在我们身边徘徊。

月初上映的《绿皮书》,拉开了3月文艺片混战的序幕,这些受众狭小但名誉响亮的文艺片,试图趁着影市市场较为平淡的3月,在票房的泥沼中挣得一席之地。但目前看来,情况似乎并不那么理想。

刘烨出道的影片《那山那人那狗》,也是一部被津津乐道的充满文艺气息的电影。

2015年,中国台湾导演侯孝贤执导的《刺客聂隐娘》、贾樟柯执导的《山河故人》入围第68届戛纳电影节主竞赛单元。

3月,除了《惊奇队长》和《阿丽塔》这两部商业大片外,基本就是文艺片雄霸天下。

能在院线上欢快蹦跶的所谓文艺片,99%都是摸清了观众胃口、精准输出的伪文艺。不以集中观众的情绪为目的,这也就意味着文艺片无法空降热搜,无从生产爆款。

拜托这位导演了,与观众绝缘的国产文艺片。2018年贾樟柯执导的《江湖儿女》入围第71届戛纳电影节主竞赛单元。

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拜托这位导演了,与观众绝缘的国产文艺片。“我经过的最大风浪,是和你的爱情。

这些电影都是中国电影的骄傲。

各大电影节获奖的文艺佳片们,争相在热度未消前纷纷于内地影院亮相:在奥斯卡上大放异彩的《绿皮书》和《波西米亚狂想曲》;在柏林电影节破纪录拿下双银熊表演奖的《地久天长》;在国外众多电影节强势吸睛的新生代作品《过春天》;以及曾执导过口碑作品《钢的琴》的导演,张猛的新片《阳台上》。

这句文风如同疼痛青春小说的宣传口号,其实来自中国第六代导演贾樟柯最新的电影作品《江湖儿女》。

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但名声是外届给的,票房却要自己挣得,这五部备受瞩目的文艺片,能否成功面临市场和大众的检验,才是重点。

拜托这位导演了,与观众绝缘的国产文艺片。拜托这位导演了,与观众绝缘的国产文艺片。和众多国产文艺片“出口转内销”的宣传模式一样,这部暂定本月下旬上映的电影,早在今年五月就入围了第71届戛纳电影节主竞赛单元。虽然最终惜败是枝裕和的《小偷家族》,没能成功摘金。

拜托这位导演了,与观众绝缘的国产文艺片。但是遗憾的是,这些电影没有一个能获得戛纳电影节金棕榈奖。

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但作为本届唯一一部被金棕榈提名的国产片,此等官方敲章的品质保证,已经足够把观众忽悠进电影院了。

而且直到现在,我国获得戛纳电影节金棕榈奖的电影只有一部,那就是陈凯歌导演的《霸王别姬》,那一次是1993年的第46届戛纳电影节。

近五年来,3月档文艺片票房平平

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转眼间,已经过去26年了,这二十六年内,没有一部电影再次获得戛纳金棕榈。

事实上,文艺片扎堆3月上映,在内地影市早已约定俗成,就像春节档充斥着商业大片一样。五年前,《白日焰火》在柏林电影节斩获了最佳影片金熊奖和最佳男演员银熊奖,片方趁热打铁在一个月后迅速全国公映,最终收获1.02亿票房,这在当时已算成绩斐然。

电影还未上映,不少观众就已经充满期待。图/《江湖儿女》剧照

我们看到的只有入围。

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四年前,由刘德华和井柏然两位具有市场号召力的演员保驾护航的现实主义题材文艺片《失孤》,拿下2.15亿票房,让业内人士更加看好3月的市场,毕竟春节档看多了眼花缭乱的大片后,也是时候静下心来品一品文艺片了。

国产文艺片之“尬”

今年是第72届戛纳电影节,在评委会公布的入围主竞赛单元的影片中,有一部中国影片十分醒目。

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《江湖儿女》讲的是时长跨越17年的犯罪爱情故事。犯罪和爱情,无一不是让人血脉喷张:精致女模特与开出租公司的大老板相恋,因为爱情而意外入狱……

《南方车站的聚会》。

可随后这几年的3月,文艺片票房都不尽人意。三年前的《箭士柳白猿》只有647万,两年前拿下金马奖最佳影片的《八月》仅436万,去年的《三块广告牌》即使有奥斯卡光环,也只拿下6442.61万的最终票房。

除了黑帮火拼等诸多动作戏的植入、剧情的走向足够戏剧性,卡司阵容更是努力向商业片看齐:有廖凡、赵涛等文艺扛把子担当主演,也有徐峥、冯小刚等话题人物拉动流量。如此清汤变红油的烹饪手法,文艺片也能摇身一变,成为满足观众喜好的口味大餐。

一听名字就是一部文艺片,没错,这部电影的导演就是以拍文艺片著称的,就是刁亦男。

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而同样在戛纳先声夺人的《地球最后的夜晚》,却仍像传统的文艺片一样,陷入了“甲之砒霜,乙之蜜糖”的评论漩涡中。

在刁亦男导演的电影中,观众的口碑都很好。

今年的《绿皮书》看似达到了一个新高峰,上映16天票房累计3.66亿,但这样的成功是难以复制的。影片所传达的“小人物、正能量、大情怀”的普世价值观,是它能持续吸引观众的原因之一,但更多是阿里影业在其背后一步步的递推式营销。

因《路边野餐》而尝到甜头的毕赣导演,这次再次创新炫技方式。不仅2D3D混搭,电影后半段更是以一个长达60分钟的3D长镜头开启了文艺片的新玩法。

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从1月初金球奖提名时便放出有望引进的消息,到1月底奥斯卡提名时宣布定档,再到获奖当天开启大规模点映,真正做到了精准宣传与“接地气”的营销,让国内观众实时参与其中。

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2014年的《白日焰火》获得第64届柏林电影节金熊奖,还获得51届金马奖最佳剧情片奖的提名。

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导演毕赣曾把故乡贵州凯里呈现在大银幕上,长镜头和暗色调让观众记忆深刻。图/《路边野餐》剧照

自那以后,观众一直在期待导演出新作,这一次,一出手就不凡。

除此之外的几部影片,就没有这么好的运气了。

然而通篇以情绪表达为主,过于意识流的叙事,仍旧让“不知所云”的观影感受占了上风。豆瓣热评更是不留情面地挥拳打脸:“如果镜头长短可以衡量一个导演能否载入史册,那么我家门口的监控录像大概可以拿奥斯卡了。”

《南方车站的聚会》这部电影是刁亦男根据一个真是的新闻事件拍摄的,主要剧情就是一个小偷被通缉追捕,在逃跑的过程中越来越绝望,于是开始在绝望中寻求救赎。

昨天上映的《过春天》和《阳台上》,截止发稿前一小时,实时票房累计分别为473.5万和286.6万,在本周没有商业片新上映的情况下,显得尤为悲凉。

跟风媚俗的,会被手握打分器的文艺人士嫌弃一身铜臭;而忸怩作态的,审美中段的普罗大众又表示难以欣赏。

这部电影可能是今年中国电影在戛纳中的希望。

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要取悦评委,又要收买观众,即便是在任性躺赚的国剧暴富期,国产文艺片依旧难做人。再说了,有的连评委都看不懂的片子,就别指望观众看懂了。

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下周上映的《地久天长》,早在一周前便开始小范围的点映,目前累计票房已超222万,在王小帅导演和柏林电影节奖项的加持,以及王源的商业助力下,《地久天长》比起前两部国产文艺片,有更大的票房提升空间。但影片时长近三小时,上映后必有时长删减的取舍,对影片本身也是一种伤害。

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之所以这么说,有两个原因。

至于最后一部《波西米亚狂想曲》,可以说是献给皇后乐队粉丝的礼物,对于绝大多数内地观众来说,难以产生共鸣,它的票房前景目前看来也难以乐观。

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